बार्सिलोना और सैंटियागो में नई स्पेनिश वास्तुकला

वीडियो: बार्सिलोना पोर्ट गाइड

एक्सएनयूएमएक्स में, जब स्पेन अपने पोस्ट-फ्रांको फ्रीडम को फ्लेक्स कर रहा था, खुशहाली की भीड़ को रोक रहा था, फिल्म सितारों को पॉपअप कर रहा था, और पाक ठाठ को फिर से आकार दे रहा था, राष्ट्र ने एक्सूबेरियन वास्तुकला के साथ अपने परिदृश्य को बोया। अब स्पेन एक लंबी आर्थिक सर्दी से जूझ रहा है, लेकिन यहां और कुछ विशाल परियोजनाएं अभी भी अस्तित्व में हैं, जो अधिक भव्य समय से पकड़ बनाए हुए हैं। ये इमारतें बिना धुले रह सकती हैं, जैसे मेहमान अपने मेजबानों के जाने के बाद देर तक बैठे रहते हैं और पीते रहते हैं, लेकिन वे आशावाद के सांत्वना भरे शॉट भी देते हैं।

बार्सिलोना के केंद्र में, एक प्यारे लेकिन decommissioned बुलिंग को $ 169 मिलियन के अवकाश महल के रूप में पुनर्जन्म किया गया है: वास्तुकार रिचर्ड रोजर्स के लास एरेनास, एक शानदार और स्थायी रूप से भीड़-भाड़ वाले मॉल में ईंटों के सौ साल पुराने आवरण में डाला गया। सैंटियागो डे कंपोस्टेला के तीर्थयात्रा चुंबक के बाहर एक पहाड़ी पर, स्पष्ट है कि नई इमारतों का एक $ 365 मिलियन चौकड़ी एक बारिश से भरे गड्ढे में बहती है जहां एक ओपेरा हाउस ऊपर जाने के लिए स्लेट किया गया था। पूरा होने पर, सिटी ऑफ़ कल्चर ऑफ़ गैलिशिया, जिसे पीटर एसेनमैन द्वारा डिज़ाइन किया गया था, शहर के महान गिरजाघर को प्रतिद्वंद्वी कर सकता है - या यह एक काल्पनिक लेकिन विचित्र विषमता रह सकता है।

अलग-अलग होने के बावजूद, ये बेहद महंगे हैं, बहुत देरी से, संरचनात्मक रूप से जटिल और विवादास्पद परियोजनाएं दोनों स्थानीय गर्व से पैदा हुए थे। स्पेन स्वायत्त क्षेत्रों का एक चिथड़े वाला राष्ट्र है, जहाँ प्रत्येक व्यक्ति वास्तुकला के माध्यम से अपने अंतरराष्ट्रीय स्तर की पुष्टि करने की इच्छा रखता है। 1997 में, बास्क देश ने फ्रैंक गेहरी के गुगेनहाइम संग्रहालय बिलबाओ का उद्घाटन किया, जिसने शहर की अर्थव्यवस्था को बदल दिया, कला की दुनिया की उत्तरी स्पेन में पहुंच बढ़ा दी, और यूरोप को एक नया गंतव्य दिया। इसने अन्य क्षेत्रों को भी अपनी वैश्विक महत्वाकांक्षाओं को चुराने के लिए उकसाया: वालेंसिया ने सैंटियागो कैलात्रा के विशाल कला और विज्ञान के शहर को खड़ा किया; अपोजिशन के लिए रियो में जीत ने अपनी संरचनाओं को शानदार होर्डिंग में बदल दिया।

बास्क देश के पश्चिमी पड़ोसी गैलीसिया, एक्सएनएएमएक्स में आश्चर्य-निर्माण के इस बैंड-बाजे पर झूम उठे, जब इसने एक नए स्मारक के लिए डिजाइन प्रतियोगिता आयोजित करके अपने प्राचीन धार्मिक आकर्षण का मिलान करने का फैसला किया: संस्कृति का शहर। आप सोच सकते हैं कि वे परिस्थितियाँ एक स्थानीय वास्तुकार का पक्ष लेंगी, लेकिन बर्लिन में होलोकॉस्ट स्मारक को डिजाइन करने के लिए जाने जाने वाले एक न्यू यॉर्कर के रूप में जाने वाले ईसेनमैन को काम मिल गया, और उनके साबित और कद ने परियोजना के पैमाने को सही ठहराने में मदद की।

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आइज़मैन के लिए, जिनकी गैलिशियन राष्ट्रवाद में रुचि अनिवार्य रूप से शून्य थी, परियोजना ने एक वास्तुशिल्प सिद्धांतकार, शिक्षक और व्यवसायी के रूप में जीवन भर की परिणति का प्रतिनिधित्व किया। अस्पष्ट जनादेश ने उसे अपने इच्छित तरीके से डिजाइन करने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया, और ईसेनमैन ने प्रोग्रामेटिक अराजकता को वास्तुशिल्प अवधारणाओं के कॉर्नुकोपिया से भर दिया। पैदल यात्री बुलेवार्ड, विशाल स्तंभ और घुमावदार छत हैं। लाइनों और कुल्हाड़ियों का क्रॉसहैटिंग कैंपस के हर बिंदु पर एक बार सावधानीपूर्वक साजिश रचने और पूरी तरह से यादृच्छिक होने पर लगता है।

डिजाइन की सबसे बड़ी ताकत एक निरंतर वृद्धि की भावना है, भूविज्ञान का गठन किया जा रहा है। छह नियोजित भवनों में से, दो का निर्माण कभी नहीं हो सकता है, लेकिन जो चार खत्म हो चुके हैं - एक सरकारी संग्रह, एक पुस्तकालय, एक कार्यालय भवन, और एक प्रदर्शनी हॉल - कांच की दीवारों से कटे हुए द्रव्यमान के एक कृत्रिम स्थलाकृति में स्थित त्वरित कटाव के उत्पादों की तरह खड्ड। पॉलिक्रोम स्टोन फॉल? एडेस और अनडूलेटिंग रूफलाइन्स को शानदार अर्सिंग कट्स से तोड़ा जाता है। एक फुर्तीला आगंतुक जमीनी स्तर से एक ढलान वाली छत तक हाथापाई कर सकता है। अंदरूनी समान रूप से कलाबाजी महसूस करते हैं। छतें झपट्टा मारती हैं और cavelike सनकीपन में शिकन। संग्रहालय का एट्रिअम एक छोर पर एक क्रॉल स्थान तक सिकुड़ जाता है और दूसरे पर चढ़ता है, जो एक आंतरिक संरचना को घेरता है जो कि बाहर निकलता है ताकि यह लगभग बाहरी खिड़कियों को पकड़ ले। आइज़मैन की ज्यामिति का अस्पष्ट तर्क एक स्टील-रिब्ड, पत्थर-पक्षीय परिदृश्य की छाप में बदल जाता है।

ईसेनमैन ने अचरज करने के उद्देश्य से एक परिसर का निर्माण किया है। जल्द ही, संग्रहालय बेडवेअरिंग क्यूरेटर शुरू करेगा और अपने सनकी स्थानों के साथ जिज्ञासु को आकर्षित करेगा। लेकिन अभी के लिए, यह अपने सबसे शुद्ध राज्य में खाली, विशाल, भयानक और पागल, वास्तुकला बैठता है। इस परियोजना के संरक्षक-गैलिशियन करदाता कैसे अपनी सफलता को मापेंगे? सैंटियागो पहले से ही एक वर्ष में 9 मिलियन से अधिक आगंतुकों का स्वागत करता है, इसलिए फ्लडगेट्स शायद बहुत व्यापक नहीं खोल सकते हैं। क्षेत्र के तत्कालीन संस्कृति मंत्री रॉबर्टो वरेला ने कहा, "हमारे पास अपना ट्रेडमार्क बनाने की जरूरत है।" "यह प्रसिद्ध हो गया है।" और इस प्रक्रिया में गैलिसिया की प्रसिद्धि को बढ़ाता है।

पारसवाद और ब्रह्मांडवाद के बीच तनाव भी खुद को बार्सिलोना में महसूस करता है। शहर की कैटलन पहचान राजनीति में, अपनी भाषा के पुनरुद्धार में, 20th-शताब्दी में व्यक्त की जाती है modernisme एंटोनी गौड़ की वास्तुकला? और लुइस डोम? नेक y मोंटानेर - और हाल ही में, एक विशिष्ट रूप से संयुक्त राष्ट्र के-कास्टिलायन में बुलफाइटिंग के लिए। जनवरी 2012 में कुल प्रतिबंध लागू होने से पहले, शहर लास एरेनास के साथ तैयार था, जो कि गलियारे के बाद के युग का एक आकस्मिक प्रतीक था। बुलरिंग-ए-शॉपिंग-सेंटर भी क्षेत्रीय आकांक्षाओं के एक अन्य बिंदु को संतुष्ट करता है: बड़े-बॉक्स खुदरा को घने शहरी केंद्रों तक सीमित करने के बजाय उन्हें ग्रामीण इलाकों का उपनिवेश बनाने के लिए संतुष्ट करें। (यूरोपियन कोर्ट ऑफ जस्टिस ने उपनगरीय मॉल पर प्रतिबंध लगाने वाले एक कैटलन कानून पर हमला किया, लेकिन लक्ष्य अभी भी बना हुआ है।)

जबकि ईसेनमैन जटिलता के साथ एक खाली पहाड़ी की चोटी को कवर कर रहा था, लास एरेनास के आर्किटेक्ट एक सरल सेट के साथ काम कर रहे थे givens: सर्कुलर प्लाया से सटे एक फ्रीस्टैंडिंग परिपत्र संरचना? । लेकिन वह सरलता धोखेबाज है। अगस्त फान्ट Y Carreras द्वारा 1899 में निर्मित बुलरिंग, पृथ्वी के एक अस्थिर टीले पर बैठ गया। समय और मौसम ने बाहरी दीवार को ईंटों के एक अस्थिर ढेर में बदल दिया था, एक चीरने वाली परिधि जो केवल एक सर्कल का अनुमान लगाती थी और जिसे अपने ऊपर खड़े होने के लिए भरोसा नहीं किया जा सकता था। इसे फाड़ने के लिए यह बहुत जल्दी और अधिक लागत प्रभावी होता।

इसके बजाय, रोजर्स स्ट्रिक हार्बर एंड पार्टनर्स- रिचर्ड रोजर्स की अगुवाई वाली फर्म ने इमारत के नीचे की धरती को खोद दिया और बड़े पैमाने पर, चमकीले लाल, वी-आकार के स्टील के कॉलम लगाए। नई आंतरिक संरचना बमुश्किल नाजुक दोष को बढ़ाती है? इसे किनारे तक छोड़कर, और आंतरिक ट्रस की एक विस्तृत प्रणाली एक विशाल लेकिन हल्के प्लाईवुड गुंबद का समर्थन करती है। परिणाम अपनी सरलता को हल्के ढंग से पहनता है। दुकानदार चुनौतियों को ध्यान दिए बिना केंद्र के परिपत्र दिल के माध्यम से बहते हैं, बहुत कम समाधान। ईसेनमैन का डिज़ाइन अभिभूत करता है; रोजर्स रास्ते से हट जाते हैं।

संस्कृति के शहर की तरह, इस परियोजना को विवाद और देरी का सामना करना पड़ा, लेकिन पिछले साल खुलने वाले सप्ताहांत पर, यह तुरंत (यदि अस्थायी रूप से) बार्सिलोना का सबसे अधिक दौरा किया गया मील का पत्थर बन गया, यहां तक ​​कि गौड़ को भी पीछे छोड़ दिया? एक फ्रीस्टैंडिंग टॉवर पर दो लिफ्ट एक ऊपरी मंजिल तक ले जाती हैं passeggiata कैफे के साथ लाइन में खड़ा है? शहर के शानदार दृश्य हैं। अचानक, एक स्मारक जो आधी सदी के लिए सादे दृश्य में दूर हो गया था, शहरी कपड़े का एक जीवंत हिस्सा बन गया है, जो स्पेनिश वास्तुकला का एक प्रतीक है। लोग इसलिए नहीं आते क्योंकि यह अजीब और शानदार है, बल्कि इसलिए कि यह एक बार परिचित और नया है।

हालांकि सिटी ऑफ कल्चर एक ऑटोरियस ऑपस है और लास एरेनास एक वाणिज्यिक परियोजना है, प्रत्येक भी स्थानीय पहचान की एक महंगी घोषणा है। दोनों को पैसा पैदा करना चाहिए- जूते और मूवी टिकट बेचकर लास एरेनास; होटल और रेस्तरां भरकर संस्कृति शहर - लेकिन लागत और अनुमानित राजस्व की सभी स्थानांतरण गणनाओं में निरंतरता प्रतिष्ठा का पीछा है। संस्कृति का शहर सफल होगा अगर यह देश के नम पश्चिमोत्तर कोने को अलग-थलग और देहाती के बजाय जीवंत और जीवंत लगता है। लास एरेनास का काम बार्सिलोना के अधिक स्थायी जुनून: खरीदारी के लिए एक हब में लुप्त होती रक्त खेल के लिए एक सुविधा को रीसायकल करना है।

सरपट दौड़ते कर्ज और अधिक मौन डिजाइनों के बाद के युग में, इस तरह के अस्थिर इशारों के साथ क्षेत्रीय गौरव को घृणास्पद, या कम से कम असंतुष्ट और संक्षिप्त रूप में प्रकट किया गया है। लेकिन ऐसा नहीं होना चाहिए। अधिकांश बड़े पैमाने पर विकास धुंधला प्रेरणाओं, तर्कहीन आशावाद और इस भ्रम पर निर्भर करते हैं कि दुनिया स्थिर है। फिर भी पहले स्केच और रिबन-कटिंग के बीच, तर्कसंगत परिवर्तन, अर्थव्यवस्थाओं की लर्च, बिजली की शिफ्ट। और फिर सब कुछ फिर से बदल जाता है - केवल वास्तुकला बनी हुई है।

जस्टिन डेविडसन न्यूयॉर्क पत्रिका के लिए वास्तुकला समीक्षक हैं।